数字经济时代，大数据带来的诸多便利得益于被誉为“万能粮仓”的数据中心。数据中心算力越强，大数据价值越能得到发挥。国家发改委等4部门近日发布的《关于加快构建全国一体化大数据中心协同创新体系的指导意见》（下称《意见》）提出，加强全国一体化大数据中心顶层设计。专家表示，大数据中心是促进“新基建”高质量发展的重要部分，《意见》对深化政企协同、行业协同、区域协同以及全面支撑各行业数字化升级和产业数字化转型具有重要意义。

　　搭建数据中心的“四梁八柱”

如今很多人这样开始一天的生活：开车上班时，查看手机地图避开拥堵路线；坐公交前，先查询公交车路线、站点距离、实时路况等信息；叫朋友吃饭前，先团购火锅；付款时使用手机支付……“高大上”的大数据正时刻改变人们习惯，让生活更便捷。

最近，上海基层社区的一种“智慧水表”引发热议。这种基于物联网技术的水表十分聪明：若12小时内读数低于0.01立方米，水表会自动报警给街道。当地居委会干部会第一时间上门探视老人。“智慧水表”的出现，生动体现了物联网与大数据对独居老人的关怀。

大数据在各行业的“长袖善舞”，背后是数据中心强大的存储、处理能力。中国信息通信研究院日前发布的《数据中心白皮书（2020年）》显示，截至2019年底，中国在用数据中心机架总规模达到315万架，近5年年均增速超过30%。以腾讯公司位于广东清远的云计算数据中心为例，8栋机房能容纳超过100万台服务器，可存储、处理该公司所有的业务数据。

在国家大力发展“新基建”的浪潮下，数据中心建设成为重点。《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十四个五年规划和二〇三五年远景目标的建议》提出，系统布局新型基础设施，加快5G、工业互联网、大数据中心等建设。国家发改委等4部门发布的《关于加快构建全国一体化大数据中心协同创新体系的指导意见》提出，通过五大体系加强全国一体化大数据中心顶层设计，具体包括形成数据中心集约化、规模化、绿色化发展的“数网”；加强跨部门、跨区域、跨层级的数据流通与治理，打造数字供应链的“数链”；深化大数据在社会治理与公共服务、金融、能源、交通、商贸、工业制造、教育、医疗等领域协同创新，繁荣各行业数据智能应用的“数脑”等。

“《意见》旨在搭建全国一体化数据中心建设的‘四梁八柱’，通过强化数据中心、数据资源的顶层统筹和要素流通，有利于加快培育新业态新模式，对引领中国数字经济高质量发展、助力国家治理体系和治理能力现代化有重要意义。”招联金融首席研究员董希淼对记者表示。

推动行业数字化转型升级

背靠数据中心的海量数量，大数据应用正与政府治理、政务服务紧紧交织。近年来，各地普遍重视数据中心建设。黑龙江提出形成立足东北、服务全国的国家大数据中心重要基地；浙江提出3年内建设大型、超大型云数据中心25个左右；上海计划3年内新建5个云计算数据中心。

随着各地数据中心渐成规模，建立更高层面的数据枢纽时机已到。《意见》就此提出，在京津冀、长三角、粤港澳大湾区、成渝等重点区域，以及部分能源丰富、气候适宜的地区布局大数据中心国家枢纽节点。

运营商、互联网平台也是“新基建”的重要力量。《意见》提出，支持打造“行业数据大脑”，推动大数据在各行业领域的融合应用。近年来，很多企业加快布局新型智能数据中心，积极探索大数据应用创新。

打开购物平台得物App，北京“90后”消费者王倩最近有新发现：商品详情页可通过AR、3D等形式直观显示该商品尺寸大小、细节特征、穿搭效果，扫描鉴别证书时还能查看部分商品AR模型。

“我们通过建立潮流商品模型数据中心、打造‘潮流商品数据大脑’，把前沿科技转化成用户能感知的产品和服务体验；同时通过分析年轻消费者的在线浏览、购买、分享等数据，准确判断消费潮流趋势，与合作伙伴共同提升产业数字化水平、推动行业数字化转型升级。”得物App创始人兼首席执行官杨冰对记者表示。

新一轮政策利好，助推数据中心建设迎来新的发展机遇。中国信通院云计算与大数据研究所所长何宝宏认为，数据中心建设未来将面临诸多变化：一是定位的变化，以前是面向信息服务和互联网，接下来是面向全社会的基础设施、新型基础设施的数据中心。二是数据中心必须走向开放，因为只有开放才能让产业做得更大更强。三是数据中心的技术正在发生巨大变化，未来数据中心会成为技术创新制高点。

因地制宜进行规划布局

据了解，部分地方在数据中心建设过程中仍存在数据少、欠账多、成网难、平台重复建设等问题，其背后是数据返还难、共享难、积累难的沉疴。

数据中心建设如何避免传统基建曾走过的“村村点火、户户冒烟”弯路？《意见》提出，汇聚联通政府和社会化算力资源，构建一体化算力服务体系；引导各省（自治区、直辖市）充分整合利用现有资源，以市场需求为导向，有序发展规模适中、集约绿色的数据中心；建立健全政务数据共享责任清单机制，拓展政务数据共享范围；加快建设完善数据共享标准体系，进一步打破部门数据壁垒等。

董希淼认为，需进一步完善自上而下的顶层设计和整体规划，破除政府部门之间的信息壁垒，拔掉“数据烟囱”，形成以服务为导向的数据结构和应用体系。

有专家建议，国家层面应加快健全完善数据流通应用相关的法律法规，以推动数据流通和市场化应用；推进从中央到地方的纵向数据共享和省市地区间横向数据共享。

　　因地制宜进行数据中心规划布局十分必要。中国信息通信研究院产业与规划研究所大数据与数字经济研究部主任工程师王青认为，对于存在较大需求缺口的北上广深等城市，可支持建设支撑5G、人工智能、工业互联网等新技术发展的数据中心；对于中西部能源富集地区，可利用自身能源充足、气候适宜的优势条件建设承接东部地区的大型超大型数据中心，这样有利于促进区域供应匹配、降低运维成本。

12月21日，中国博物馆协会发布第四批全国博物馆定级评估结果，核定74家博物馆为国家一级博物馆，其中包括成都博物馆、四川省建川博物馆。值得一提的是，2016年新开放的成都博物馆，此番直接获评国家一级博物馆。

坐落于天府广场西侧，占地面积17亩，总建筑面积65000平方米的成都博物馆，展示着成都4500年波澜壮阔的历史文化。自新馆开放以来，成博海纳百川，推出了不同主题、不同风格、不同内容的临展40余个，涵盖历史文化、东西方艺术、自然科普、民风民俗等不同的领域。

新馆建成开放4年多，迎来第1000万位观众。在这座“博物馆之城”，成都博物馆以多元的主题、精彩的内容持续不断地滋养着城市的文化脉络。

城市文化会客厅

天府广场人流如织，成都博物馆周围，四川大剧院、四川美术馆等众多文化机构林立，如今已发展为充满活力的城市“文化会客厅”，对于观众而言，这里就是了解成都悠久历史和璀璨文化的窗口。

在广场西侧，成都博物馆简洁大气的外观就像拉开帷幕的舞台，将成都漫长而瑰丽的历史娓娓道来。

今年4月，成都博物馆收到了“第十七届中国土木工程詹天佑奖”获奖证书。这也是继2017年斩获中国建设工程鲁班奖之后，成博新馆获得的又一重磅奖项。新馆建设接连获得两项大奖，这是专业设计团队对天府文化的致敬。

自2016年开馆以来，成都博物馆为观众挥毫描摹出一幅流光溢彩的瑰丽画卷。2018年成都博物馆的展览“现代之路——法国现当代绘画艺术展”在第十五届“全国博物馆十大陈列展览”评选中获得“国际及中国港澳台合作入围奖”；2019年，常设展“花重锦官城”一举荣获第十六届“全国博物馆十大陈列展览精品奖”。

在中国博物馆协会陈列艺术委员会副主任陈同乐看来，成都博物馆的临展立意深刻，且饱含人文关怀。成博之所以能为观众呈现出一个又一个高水平的展览，得益于一支年轻、优秀的人才队伍，他们以专业的能力、饱满的热情、踏实认真的精神去工作，每个优质展览的背后，都饱含着这批年轻人的心血和努力。

据一份来自成博的统计，目前馆内人员在专业方向上以文物与博物馆学、考古学、历史学、文物保护学、艺术学、设计学等专业技术人员占主体，其中不少是拥有硕博学历和海外留学经历的专业人才。除了优越的地理位置和过硬的硬件设施，成都博物馆人用青春和芳华为博物馆的发展添砖加瓦。

让文物真正“活”起来

2016年，一场“倥偬的乡愁——张大千特展”让50万观众走进成博，此后的每场临展，观展人数更是节节上升。

“丝路之魂敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”、“帝国夏宫——俄罗斯彼得霍夫国家博物馆馆藏文物特展”、“法国现当代绘画艺术展”、“好雨时节——改革开放见证四川四十年”、“文明的回响——来自阿富汗的古代珍宝特展”、“秦蜀之路——青铜文明特展”、“灵蛇传奇”艺术展、“映世菩提”特展等高品质特展，让“博物馆里打拥堂”成为一种热门的文化现象，仅“丝路之魂 敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”就圈粉108万，既满足了观众的文化需求，也让成都市民的看展热情空前高涨。

除了静态的展览陈列，围绕展览的配套活动，让展览更加立体化，让文物真正“活”起来。

2016年末的“丝路之魂”大展和2017年的“锦行天下”展览开幕式上，集传统文化和国际时尚为一体的服饰秀盛大华美，给现场观众带来强烈的视觉冲击，至今为大家津津乐道；2018年的“好雨时节”展览，首次尝试打造“一场众筹的展览”，而展览期间的“快闪迪斯科”，用鲜活的形式唤起公众的共同记忆；2020年“竞妍：清代中日伊万里瓷器特展”期间，日式花道、茶道体验活动，让观众在博物馆里感受到异域文化的参与式乐趣。

成博的高人气是如何炼成的？资深行业媒体人李晨认为，其中很重要的一点是成博一直明确“城市博物馆”的定位，“从选址、建筑、展览、活动、宣传各个方面都贯彻这个思想，打造出具有天府文化特色的博物馆品牌，在全国乃至世界都具有一定的知名度和美誉度。”

四川大学博物馆副馆长周静前不久正好带领一个专业团队在成都做了线上线下的博物馆观众调查，对于成都市民来说，成都博物馆是大家文化休闲生活的必选项，在大众的心目中它早就是国家一级博物馆了，这次经过严格的专业评估，正式跻身国家一级博物馆的行列，可以说是实至名归。

社教活动吸引市民参与

今年9月11日，秋夜如水，然而成博内却人声鼎沸、热闹非凡。数百名小朋友在此度过了开学以来最快乐的夜晚。当晚7时，筹备半年之久的成博“周末儿童博物馆”综合主题活动正式拉开帷幕。

成博将举办周末儿童博物馆夜间大型综合活动的消息一传出，200个首场活动名额就被“秒杀”。成都市实验小学尚雅校区校点负责人贺蓓说：“丰富的博物馆课程拉近了孩子们和博物馆的距离，也让孩子们爱上了传统文化、巴蜀文化。成博在少儿教育、博物馆课程方面真是花了大心思，取得了瞩目的成果。”

“周末儿童博物馆”只是成博社教活动的一个缩影。成博面向不同群体，研发推出了涵盖历史文化、非遗文化、传统节庆文化、民俗文化、自然科学等一系列专题教育活动，将展览讲解、专题讲座、特色展演、互动实践、趣味游戏等活动内容有机融合，以多元化的教育模式带给观众全方位的参观学习体验。2017年7月至2020年6月，共举办讲座及社会教育活动1012场，年均337场，参与人数近8.2万人次。

目前，成都博物馆已被授予“全国中小学生研学实践教育基地”，省、市爱国主义教育基地，省、市科普基地，“国际木偶皮影研教展演基地”等各类称号，成为传播历史文化、提供多元化公共文化服务的重要阵地。

架起沟通世界的桥梁

“多元文化、多重视野”是博物馆不可或缺的重要元素，成都博物馆在寻求自身发展的同时，也在政府相关部门的推动下，积极开展对外交流。

2017年，“现代之路——法国现当代绘画艺术展”吸引了53万观众，被法国媒体誉为“在中国参观人数最多的法国展”；2020年，日本佐贺县伊万里市长深浦弘信特别发来贺函，祝贺“竞妍：清代中日伊万里瓷器特展”成功举办，高度赞扬成博为市民的“心灵之家”；同年，“欧洲绘画五百年”特展配套讲座“光影背后的故事——我眼中的荷兰艺术”举办，荷兰王国驻重庆总领事孔思哲先生到场，对成博为促成本次中荷文化交流作出的努力表示感谢，并期待双方在文化艺术领域有更广泛的合作与交流。

周静说，成都博物馆作为成都这座“博物馆之都”的“排头兵”，通过展览为城市架设起沟通世界的桥梁，为市民开阔文化视野、提升艺术修养提供了不小的便利；同时成都博物馆搭建的这个世界文化交流平台，也向海外合作单位和国家呈现了一个开放包容、高雅大气的城市形象，已成为成都不可或缺的文化名片。

2020年10月6日，成都博物馆迎来了第1000万位观众，从此进入“千万时代”。

受到成博文化影响力的感召，志愿者刘恩恩已经在这里服务了两年。对他来说，成博是成都人值得骄傲的文化名片，来成博做志愿者，让他感到自己在为家乡的文化建设作贡献，也让他体会到为历史文化保护贡献自己一份心力的自豪感。

成博的“死忠粉”、观众张璋从2016年的敦煌大展开始，几乎每场大展都没有错过，而且多次打卡一个展览，慢慢学习。像他这样的观众，正在逐年增加。

来源：华西都市报

最近正在播出的《大秦赋》带热了关于秦始皇的讨论。

同时，不少网友也在猜测秦始皇的样貌：有人说张鲁一不像秦始皇，也有人觉得富大龙的形象更适合去演秦始皇。

但秦始皇到底长什么样呢？

很多人的第一反应大概是：上学时教科书上不是有秦始皇的画像吗？

但其实那张画像并不是秦始皇的真实样貌，而是后人根据唐代阎立本的《历代帝王图》推演出的形象。《历代帝王图》中也并没有秦始皇的形象。

事实上，检索史籍资料，我们也并未发现针对秦始皇样貌的写实画像。

像明代《三才图会》等书中的秦始皇画像虽然面目清晰，但其“画风”明显并不写实。况且其成书年代距离秦始皇的时代相去甚远，这些画作能在多大程度上反映历史上真实的始皇样貌，更难以确定。。

既然无法通过画像直观地了解到秦始皇的长相，我们还可以看看古人是如何用文字进行描述的。

但这些记录也并不统一。

《史记·秦始皇本纪》载，“秦王为人，蜂准，长目，鸷鸟膺，豺声，少恩而有虎狼心。”而《太平御览》描述的则是，“虎口，日角，大目，隆鼻，长八尺六寸，大七围……”

这其实是两段有不小分歧的描述。

司马迁在《史记》中的这段话来自于秦国大臣尉缭的说法。翻译过来就是：秦始皇高鼻梁、细长眼睛、胸脯似鹰、声音如豺，这种人刻薄少恩，心如虎狼。

郭沫若甚至依据这段描述认为，秦始皇的这些特征是“生理上的缺陷”，因为他患有“软骨症”。这当然都属于后世根据文献资料的猜测，只是一家之言。

而在《太平御览》中，秦始皇似乎换了个形象。其中的记载是一个我们能想象到的典型的帝王之相。仅从“长八尺六寸”这句来说，按照秦制1尺合今天的23.1厘米计算，秦始皇身高就接近2米。而从其余字句来看，其给人感觉应该是腰身粗大、浓眉大眼。

一边是被后世史家猜测得了“软骨症”，另一边的记载又是高大魁梧。即便在史籍文字记载中，秦始皇的相貌也并不清晰。

大概也正是因此，现如今秦始皇的影视形象也是各不相同：有的明显是帝王之相，有的则形似路人。

事实上，这些文献记载都和古代相术相关联。其大概并非是完全客观描述某人的样貌，而是通过人的外貌说明其性情、命运等。

相较于这些看似有些脸谱化的描述，新发现的材料以及考古成果给我们提供了更深入了解秦始皇形象的机会。

《赵正书》出自北京大学接受社会捐赠得到的西汉竹简。其中一些记录与传世文献互有出入。

例如，《赵正书》载，秦始皇出游天下时病重，“喟然流涕长太息，谓左右曰：‘天命不可变欤？吾未尝病如此……’”

从这样的记载中来看，秦始皇的形象似乎更具有人之常情了：当他自知将要不久于世后，哭着问身边人，天命难道不能改变了吗？临终前，秦始皇还很挂记自己的孩子，“吾哀怜吾子之孤弱”。

不过，遗憾的是，在这些竹简中，我们并没有发现关于秦始皇相貌的记载。

至于秦始皇究竟长什么样，考古研究结果或许可以给出一些猜测。

几年前，研究人员依据秦陵附近出土的男性头骨，对其样貌进行了复原。有说法认为，该头骨的主人或许是秦始皇诸多儿子中的一个。这意味着，我们也许可以从这一复原样貌中看到秦始皇的影子。

现在，你再一次看看文章开头那张张鲁一的剧照，是不是会有豁然开朗的感觉？

来源：中国新闻网